Июль 2009
Жан-Клод Бриали. Рожденный для симпатий
Если в поисковике вбить имя этого актера и открыть несколько ссылок на его биографию, то можно проследить следующую закономерность: фильмография занимает куда больше места, чем собственно жизнеописание. В наши дни «трудоголик» - это диагноз, людям, страдающим этим недугом, советуют лечиться и даже принимать некоторые препараты, чьи названия, впрочем, не вызывают доверия. Однако в более романтические времена это называлось любовью к своему делу. Жан-Клод Бриали свое дело любил, причем любил страстно: «Я снялся в 185 фильмах, и все эти 185 раз получал удовольствие от того, что я делаю». 185 картин – цифра, согласитесь, внушительная. Только на то, чтобы посмотреть все эти фильмы придется потратить значительную часть жизни, а уж участвовать в их создании… Конечно, далеко не везде Бриали доставались ведущие роли, однако даже эпизодическое его появление на экране было сродни кокетливой виньетке, украшающей текст презаурядного порой романа.
Жан-Люк Годар. О работе в Cahiers du Cinema. Интервью 1989 года
Интервью берет Ален Бергала, составитель книги Godard par Godard. P., Flammarion (1989)
Ален Бергала. Как вы стали критиком?
Жан-Люк Годар. Я был знаком с Валькрозом, сыном подруги моей матери, и сначала попробовал предложить свои опусы журналу “Ревю дю синема”, где сотрудничали Жак Дониоль-Валькроз, Ло Дюка и Андре Базен. Но мне отказали. Затем я обратился в “Обжектиф-49″ и в листок под названием “Киноклуб Латинского квартала”, но им хватало Риветта. Кажется, свою первую статью я напечатал в “Газетт дю синема” под названием “В защиту политического кино” (примеч. - Годар ошибается. Первая его статья в “Газетт” была о фильме Джозефа Манкевича “Дом для посторонних”). Oна была о советском кино. Я показал ее болевшему тогда Базену. Начал публиковаться в “Ар” и “Кайе”. Первую статью в “Кайе” я написал о картине Рудольфа Мате “Затухающее пламя” с Маргарет Салливен в главной роли.
Жан-Люк Годар. Статьи для Cahiers du Cinema, 1952-1959 гг.
Главенство сюжета (1952)
“Людей, которые испытывают глубокое и постоянное восхищение Альфредом Хичкоком, “Шантажом” и “Дурной славой”, можно пересчитать по пальцам. Это восхищение одних на фоне неприятия других невольно порождает вопрос: в чем секрет Хичкока?
Невозможно заинтересовать зрителей обстоятельствами жизни современного человека, забывая не столько о самом мифе о смерти Бога, сколько о пагубных последствиях, которые этот миф вызывает.
Бертран Блие. Интервью журналу Studio, 2000 год
БЕСЕДУ ВЕДЕТ Жан-Пьер Лавуанья
Жан-Пьер Лавуанья. Что такое для вас актер? Как бы вы это объяснили невежде?
Бертран Блие. Я никогда не задавал себе этот вопрос… Буду думать вслух. Профессия актера заключается в том, чтобы играть тех или иных персонажей в представлениях, которые смотрит зритель. А это означает, что актерам приходится подчас выставлять себя перед публикой в смешном виде, разыгрывая абсолютно лживые вещи. Согласитесь, в этом есть уже что-то непристойное, выходящее за пределы понимания нормального человека. Так что речь идет о профессии, противоречащей самой природе человека, ведь ему присуще желание спрятаться, скрыть свои чувства, а не обнажать их перед толпой. Какой нормальный господин снимет брюки в общественном месте, а артисты, мужчины и женщины, разоблачаются на глазах всего мира! И, может быть, именно поэтому они нам так необходимы — в них сохраняется нечто детское, наивное. В них есть поэзия; они приносят такую же пользу, как цветы, как луч солнца, как музыка, как кислород…
Зази в метро (Zazie dans le metro), 1960 год, режиссер Луи Маль
Франсуа Трюффо. Интервью Пьеру Бийяру, 1964 год
Бийяр: Как приходит к Вам вдохновение, что является толчком к замыслу?
Трюффо: Всякий раз бывает по-разному. Но каждая из моих картин рождается в итоге размышлений о других кинолентах, в том числе и о моих собственных. “Нежную кожу”, свой четвертый по счету фильм, я посвятил теме разрыва супружества. Этот замысел появился у меня два или три года назад, причем он шел от образа, которого в конце концов в самом фильме не оказалось. Так случается нередко. Я подумал, что было бы интересно показать в такси любовников, которым предстоит расстаться. Я представлял себе весьма бурную сцену, объятия, звук страстных поцелуев. Это и послужило толчком к решению всего фильма. Тема тайных любовных отношений, казалось мне, может быть удачно передана сценой в такси. Ситуация была бы менее интересной, если бы мужчина находился за рулем; пара должна была сидеть в глубине машины и самозабвенно целоваться. Атмосфера тайны и звук поцелуев должны были пробуждать спонтанное и живое представление о плотской любви. Впоследствии эта картина неоднократно возникала передо мной, постепенно выстроился целый сценарий, но в результате соответствующей сцены в фильме нет, потому что мы с Жан-Луи Ришаром не смогли ввести такси в развитие сюжета. И тем не менее именно эта сцена в такси послужила исходным моментом фильма “Нежная кожа”.
