Если в поисковике вбить имя этого актера и открыть несколько ссылок на его биографию, то можно проследить следующую закономерность: фильмография занимает куда больше места, чем собственно жизнеописание. В наши дни «трудоголик» - это диагноз, людям, страдающим этим недугом, советуют лечиться и даже принимать некоторые препараты, чьи названия, впрочем, не вызывают доверия. Однако в более романтические времена это называлось любовью к своему делу. Жан-Клод Бриали свое дело любил, причем любил страстно: «Я снялся в 185 фильмах, и все эти 185 раз получал удовольствие от того, что я делаю». 185 картин – цифра, согласитесь, внушительная. Только на то, чтобы посмотреть все эти фильмы придется потратить значительную часть жизни, а уж участвовать в их создании… Конечно, далеко не везде Бриали доставались ведущие роли, однако даже эпизодическое его появление на экране было сродни кокетливой виньетке, украшающей текст презаурядного порой романа.

Его амплуа? Если вы хорошо учились в школе, то, должно быть, помните книгу Лермонтова «Герой нашего времени», так вот, это ставшее, увы, весьма поизносившимся клише название весьма точно характеризует тех персонажей, которых воплощал на экране Жан-Клод Бриали. Безусловно, под «нашим временем» подразумевается эпоха, в которую творили мастера Новой волны: Годар, Трюффо, Риветт и многие другие. Будь то ветреный юноша из «Всех мальчиков зовут Патрик»; циничный бонвиван, которому все в жизни достается без труда, из «Кузенов»; кажущийся самому себе ловкачом карьерист из «Цепной реакции»; ушлый банковский клерк из «Дьявол и десять заповедей» или весьма сдержанный в чувствах книготорговец из фильма «Женщина есть женщина». Перечислять можно очень долго и каждый раз изумляться тому, что его героев всегда запоминаешь, даже если это всего лишь прохожий, шуганувший сбежавшего из дома Антуана Дуанеля в «400 ударов» Трюффо.

Легенда гласит, что свой путь в кино Бриали начал благодаря случаю. Якобы он голосовал на автостраде, по которой в это время, возвращаясь в Париж из Прованса с премьеры спектакля «Юлий Цезарь» Ренуара, мчались в одном автомобиле Годар, Трюффо и Шаброль – весь цвет Cahier du Cinema. Они решили подвезти незадачливого путешественника. Естественно, что в дороге разговор зашел о кино и о сильных мира синематографа. Что произошло некоторое время спустя – общеизвестный факт: вышеозначенные критики перешли в другой лагерь и сами стали снимать фильмы, куда с удовольствием звали Бриали. Лукавые, порой циничные, молодые, динамичные, vivants, как сказали бы французы, - его персонажи как нельзя лучше соответствовали духу Новой волны, пришедшей на смену манерному и застывшему в формах cinema du papa и стремившейся запечатлеть на киноленту поэтику, противоречивость и жестокость этой жизни одновременно.

Путь в кино был проложен, то, о чем так мечтал паренек из семьи французского офицера, начинало сбываться, несмотря на полное неприятие родителей, которые видели в юноше исключительно продолжателя военной династии, а никак не комедианта. Отец даже запирал его в комнате, не пускал на репетиции школьных постановок. Из-под гнетущего родительского крова удалось вырваться, по иронии судьбы, благодаря военной службе. В армии Бриали в основном занимался тем, что озвучивал тексты к киножурналам милитаристской направленности. В это же время он впервые снялся в короткометражке «Старьевщик и хороший товар». Кроме того у него появилась возможность посещать различные спектакли и встречаться с такими актерами, как Жан Марэ и Эдвиж Фейер. По окончании воинской службы, молодой человек поступил в Страсбургскую консерваторию, где получил первую премию по классу комедии, а в 1954 году он перебрался в Париж. Поскольку родители материально, да и морально тоже не поддерживали сына, ему приходилось ютиться в маленьких комнатках и перебиваться случайными заработками. Многого не мог себе позволить начинающий актер. Так, чтобы попасть на сеанс в кинотеатр на Елисейских полях, он демонстрировал чудеса импровизации перед входом, где однажды его заприметил Андре Базен.

В 1956-м актер снимается в короткометражке Риветта «Шах и мат», а также появляется в эпизодах в картине «Елена и мужчины» Ренуара. Однако после 1958-го года, когда на экраны вышел «Красавчик Серж» Шаброля, где Бриали играет одну из ведущих ролей, жизнь делает крутой поворот. Много идей, предложения поступают одно за одним – «Париж принадлежит нам», «Женщина есть женщина», «Дорога школяров», «Охота на мужчину», «Цепная реакция», «Львы на свободе», «Невеста была в черном», целый калейдоскоп, в котором прекрасные кинофильмы складываются в одну пеструю картинку.

Однако молодость имеет одно печальное свойство – она быстро заканчивается, и вот уже нет того смазливого и дерзкого повесы, а есть очаровательный бородач-дипломат, блуждающий в мире своих желаний из «Колена Клэр» Ромера, есть хитрый Клод Альварез из «Инспектора Лавардена» Шаброля. В это же время Бриали очень много сил отдает театру, например один лишь спектакль «В плену сомнений» был показан публике около 700 раз, а игра на сцене требует от актера гораздо большей эмоциональной отдачи, ведь каждый раз это непосредственное общение с публикой. Помимо этого Жан-Клод Бриали сам становится режиссером, в этом качестве он снимает пять фильмов для большого экрана («Шиповник», «Закрытые ставни», «Любовь под дождем», «Редкая птица» и «Добрый маленький чертенок») и шесть телевизионных постановок. Очень часто актеры, становящиеся по ту сторону камеры не перестают быть актерами, отчего поставленные ими фильмы весьма посредственны, Бриали же удалось этого избежать. За «Шиповник» ему даже был присужден приз фестиваля в Сан-Себастьяне. Всегда слывший ценителем литературы, он сам пишет сценарии к своим фильмам, а также публикует несколько автобиографических книг «Мой Алжир», «Ручей обезьян» и «Я забыл вам сказать».

Помимо творческой деятельности все чаще и чаще Бриали посвящает себя деятельности организаторской: с 1985 по 2000 годы возглавляет Анжуйский фестиваль, руководит театром «Еберто», основывает театр «Буф Паризьен» и фестиваль в Раматюэле, даже открывает свой ресторан Л’Оранжери на улице Сен-Луи-ан-Иль в Париже. Его часто приглашают в телевизионные и радиопередачи, посвященные кино и артистической жизни, он по-прежнему снимается, правда, далеко не всегда в главных ролях, но его имя всегда на слуху. Последняя его работа в кино – картина «Мсье Макс», где он сыграл поэта Макса Жакоба, погибшего в немецком концлагере.

И хотя широкой публике, на слуху у которой Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо, имя Жан-Клода Бриали далеко не всегда известно, для настоящих любителей кино он навсегда останется знаковой фигурой, экранным воплощением молодости, ироничности, жизнелюбия, доходящего порой до гедонизма, и неустанного движения.

Мария Бортникова