Антуан Дуанель - известный автопортрет знаменитого французского кинохудожника, его зеркальное отражение, его альтер-эго. Автопортрет выполнен довольно самокритично, так как в нем показаны далеко не те черты характера, которые присущи смелым и благородным рыцарям из  сказок, что и доказывает абсолютную документальность  образа Антуана Дуанеля с его пороками и добротетелью. Знакомьтесь: Антуан Дуанель, он же Франсуа Трюффо.

Автопортрет Франсуа Трюффо мы можем лицезреть в пяти его картинах: “400 ударов” (1959), “Антуан и Коллет” (1962), “Украденные поцелуи” (1968), “Семейный очаг” (1970), “Ускользающая любовь” (1978). Появляясь из фильма в фильм, Антуан Дуанель вопринимается  уже не как прототип Трюффо, а как самостоятельная личность со своим характером и мировоззрением. Здесь осторожно можно провести параллель с романом Мэри Шелли “Франкенштейн или Современный Прометей», в котором созданное главным героем в качестве эксперимента существо, сбегает от своего создателя и живет своей жизнью…  Причина этой самостоятельности,  а также богатая наполненность внешнего и внутреннего образа  Антуана Дуанеля кроется в искусной работе талантливого актера Жан-Пьера Лео.

ФРАНСУА ТРЮФФО:  ”… Как-то в воскресное утро в телевизионной программе «Кадры для кинозрителей» показали сцену из «Украденных поцелуев» с Жан-Пьером Лео и Дельфиной Сейриг. На следующий день вечером я зашел в бистро, где еще ни разу не бывал, и хозяин сказал мне: «Э, да я вас узнал… Я вас видел вчера по телевизору». Но по телевизору хозяин видел не меня, а Жан-Пьера Лео в роли Антуана Дуанеля. Я попросил чашечку крепкого кофе, он принес мне заказ и, подойдя ближе и внимательно вглядевшись в меня, добавил: «Вы снимались в том фильме давно, там вы моложе…» Я рассказал этот эпизод, поскольку он иллюстрирует двузначность (а также двойственность) Антуана Дуанеля, вымышленного персонажа, который вобрал в себя черты двух реальных людей – Жан-Пьера Лео и меня…”

Двузначность? Немудрено. Ведь Жан-Пьер Лео как будто специально родился под знаком Близнецов, чтобы сыграть эту роль. Именно людям этого знака свойственна двойственность, изменчивость характера. Может, благодаря своим личностным “близнецовским”качествам Лео так мастерски и чутко вошел в образ Антуана Дуанеля?

ФРАНСУА ТРЮФФО: “… В сентябре 1958 года я поместил в газете «Франс-суар» объявление, что ищу мальчика тринадцати лет на главную роль в фильме «400 ударов». Мы с моим другом Марселем Мусси только-только закончили сценарий, стремясь набросать хронику тринадцатого года в человеческой жизни и изобразить этот период не с ностальгией, а, наоборот, как «тяжелый отрезок жизни». Явилось около шестидесяти детишек, и я сделал пробы на шестнадцатимиллиметровой пленке. Я задавал им простейшие вопросы, пытаясь найти больше моральное, нежели физическое сходство с ребенком, каким был, по моему мнению, я. Жан-Пьер Лео резко выделялся среди других, и после нескольких туров я решил отдать ему роль Антуана Дуанеля. Другие ребята в накладе не остались: мы в течение недели снимали их в «школьных» сценах, которыми изобилует фильм. Жан-Пьер Лео, которому в тот момент стукнуло четырнадцать, был не столь скрытен, как Антуан Дуанель, делавший все исподтишка и демонстрировавший покорность, хотя всегда гнул свою линию. Жан-Пьер, как и Дуанель, одинок, необщителен и стоял на грани бунта, но как подросток он был морально здоровее, а часто и более дерзким. Во время первой пробы он, стоя перед камерой, заявил: «Кажись, вы искали зубоскала, вот я и пришел». В отличие от Антуана Дуанеля Жан-Пьер читал мало, поскольку был дитя века образов и звуков, то есть он скорее украл бы пластинки с записями Рэя Чарлза, чем книги серии «Плеяда»…”

Кстати,  познакомившись с Франсуа Трюффо на этих кинопробах, Жан-Пьер Лео уже имел кинематографический опыт. Год назад - в 1957 году - он снимался в довольно большой роли у Жоржа Лампена в фильме “Ля Тур, берегись!” с Жаном Маре. Поэтому на кинопробах у начинающего режиссера Франсуа Трюффо подросток чувствовал себя очень раскованно.  Помимо того, что мальчик был явно одаренным, он еще обладал и внешним сходством с Трюффо, что для последнего было совсем немаловажно.

ФРАНСУА ТРЮФФО: “… Как я нашел имя Антуана Дуанеля? Вначале я хотел сделать его близким по созвучию с именем, которое мне очень нравилось на слух, - с именем сотрудника «Кайе дю синема» Этьена Луано» (так звучал псевдоним-анаграмма Жака Дониоль-Валькроза). Я искренне верил, что придумал имя Антуана Дуанеля, пока кто-то не сообщил мне, что я воспользовался фамилией секретарши Жана Ренуара Жинетты Дуанель. Именно Жан Ренуар внушил мне, что актер, играющий того или иного персонажа, куда важнее, чем сам персонаж, иначе говоря, абстрактным всегда следует жертвовать ради конкретного. И нет ничего удивительного в том, что с первого дня съемок «400 ударов» Антуан Дуанель начал отдаляться от меня и сближаться с Жан-Пьером Лео. На экране Антуан Дуанель стал храбрее, чем предполагалось, и его искренность выразилась с такой наглядностью, что зритель простил ему все, а родители и прочие взрослые персонажи, в чье поведение мы с Марселем Мусси пытались вложить больше оттенков, выглядели на экране почти отталкивающе. В остальных фильмах дуанелевского цикла я изменил прицел, учитывая исключительную симпатию, которую вызывает у зрителя Жан-Пьер Лео, а потому в «Украденных поцелуях» и «Семейном очаге» практически отсутствуют неприятные персонажи. Сценарии этих фильмов были написаны в сотрудничестве с моими друзьями Клодом де Живре и Бернаром Ревоном – с тем, чтобы уравновесить симпатии. Антуана Дуанеля примерным не назовешь. Он хитер, обаятелен и пользуется этим, много лжет и многое скрывает, требует к себе больше любви, чем дает сам. Он не человек вообще, а человек в частности…”

Да уж, примерным его точно не назовешь. Но все-таки Антуан Дуанель в фильме “400 ударов”, казалось, будет в зрелом возрасте немного другим, чем его показал Трюффо в “Ускользающей любви” (последней ленте о Дуанеле). Одинокий мальчик, недополучивший материнскую любовь, добрый, отзывчивый превратился в 33-летнего  милого, трусливого эгоиста с размытыми понятиями?

ФРАНСУА ТРЮФФО: “… Через несколько месяцев после окончания фильма из лаборатории позвонили в производственный отдел – требовалось получить разрешение смыть неиспользованную пленку, так как кассеты загромождали склад. Обычно такое разрешение я даю с легким сердцем, но не могу решиться на это с циклом о Дуанеле, ибо, мне кажется, что пленка, посвященная Жан-Пьеру Лео и зафиксировавшая каждый этап его физического развития, намного ценнее, чем пленка со взрослыми исполнителями. Я сказал почти все и не сказал ничего. Добавлю: Жан-Пьер Лео мне кажется лучшим актером своего поколения, и было бы несправедливым забывать, что Антуан Дуанель – лишь один из сыгранных им персонажей, один из пальцев его руки, один из одетых им костюмов, один из колледжей его детства…»

Конечно, мы и не забываем, что Антуан Дуанель - лишь одна роль в огромной фильмографии Жан-Пьера Лео. Но почему, когда мы видим этого гениального актера в других картинах у разных режиссеров, всегда вспоминаем об Антуане Дуанеле?

В материале взяты цитаты из статьи Ф. Трюффо «Кто такой Дуанель?», которая опубликована в журнале «Mercure de France», 1970 г. (перевод И. В. Беленького); в России статья была опубликована в книге-сборнике “Франсуа Трюффо” (из серии “Мастера зарубежного киноискусства” ), сост. И.Беленький, 1985 г., стр. 175

Комментарии (2) на “Франсуа Трюффо и Антуан Дуанель. Два человека, одна жизнь”