Мсье Клеман очень милый человек. У мсье Клемана красивая молодая жена. Лучший друг и советчик мсье Клемана – сам Фред Астер! У мсье Клемана появился новый друг, он для него почти как сын – это сосед Люк. Они так ладят друг с другом. Короче, в жизни мсье Клемана полная идиллия!

Суть вышесказанного - галлюцинации одного человека - мсье Клемана. Его жена - намалёванная кукла из пластмассы или картона; друг Фред Астер -давно покоившийся с миром легендарный танцор, звезда голливудских мюзиклов, изображениям которого в квартире мсье Клемана место есть везде, даже на стенах и в ящиках туалетной комнаты. А  доброжелательного соседа Люка под предлогом ужина с женой мсье Клеман заманил и заточил в своей квартире.

“Барракуда” - кинокартина производства 1997 года - “дошла” до России году в 1999-ом, и восприняли её тогда чуть ли не по-авангардистски, неожиданно, потому что была она явно “не в тему”. Что и говорить, во все времена людей похищали, держали в рабстве (роман “Коллекционер” как раз на эту тему ещё в 1963 году написал Джон Фаулз), но всё же освещение этих тем, по крайней мере в России, не было таким всеобъемлющим. Чего-чего, а такого фильма из Франции мы тогда точно не ждали. Пересмотрев фильм спустя 12 лет, меня потрясло то, что воспринимается он сегодня абсолютно естественно, потому что сюжет “Барракуды”  сегодня как никогда актуален, точнее даже - документален.

Новостные выпуски массово пестрят о подобных дикостях: странные пропажи без вести/похищения людей; сексуальное и домашнее рабство; маньяк, удерживающий несколько лет в подвале своего дома родную дочь; Наташа Кампуш, похищенная в 10-летнем возрасте и сбежавшая из своего плена только спустя 8 с половиной лет…

В “Барракуде” великолепный Жан Рошфор играет пожилого мсье, похищающего своего соседа, в своей фирменной «несуетливой» манере.  И вообще, мсье Клеман в исполнении Рошфора сумасшедший не в привычном понимании этого слова, а, скорее, сумасшедший-жестокий-несчастный-одинокий, живущий в своем мире, испытывающий ужасное неудобство оттого, что приходится делать хотя бы шаг за пределы своей квартиры (например, подойти к лифту) или общаться с посторонними людьми (открыть дверь консьержке). А с симпатичным ему человеком (то есть с Люком) он предпочтёт разговаривать у себя дома.

Самое страшное, что изображает Рошфор в Клемане, - это характер/психологию больного человека, не отдающего себе отчёт в том, что совершает зло; больного человека, с которым ни о чём нельзя договориться по-человечески; больного человека, похитившего другого человека ПРОСТО ТАК, бескорыстно, без обмена на миллион евро, на золотые слитки и т.д., которому ничего от жертвы не нужно. Хотя нет, нужно! Чтобы жертва был игрушкой мсье Клемана…

В мирке этого паука в человечьем обличии шум моря сменяется хохотом и монологами Фреда Астера, в холодильнике он видит синий луч (илиэто было северное сияние?),  его квартире предметами интерьера являются белые перчатки, цилиндр, трость - все сценические аксессуары, а-ля Фред Астер, существует даже маленькая сцена (иногда мсье Клеман выступает на ней: бьёт чечётку). И все эти странности, присущие мсье Клеману, Жан Рошфор передаёт нам с какой-то детской непосредственностью: очаровательное выступление на домашней сцене чего стОит! Нет-нет, да и проскользнёт в эти минуты ассоциация с его комедийными ролями.

Для Гийома Кане роль в “Барракуде” была одна из первых в его блистательной кинокарьере. И в этой роли по мастерству он не уступил самому Жану Рошфору.  От восторженного, с лучистыми глазами, паренька герой превращается в измученное, раненое, сломленное, с пустыми глазами существо.

Словом, замечательный фильм. Однако один вопрос у меня к режиссёру всё-таки  есть. Почему именно Фред Астер???

(М.Трубайчук)