Роман Доналда Уэстлэйка “Двое - это слишком” первым экранизировал 1984 году француз Ив Робер, дав фильму название “Близнец” и пригласив на главную роль своего друга Пьера Ришара. История простая, но очень смешная. О том, как игрок в карты знакомится с красивой блондинкой-американкой, наследницей огромного состояния. У Лиз оказалась сестра-близнец,   и наш герой, будучи игроком по натуре, сказал, что и у него есть брат-близнец. Находясь “в шкуре” двоих братьев герой становится любовников обеих сестричек….

В американской экранизации романа Дональда Уэстлэйка “Двое - это слишком”, которую снял испанец Фернандо Труэба, действие перемещается в Америку, а “место” Ришара занимает Антонио Бандерас - художник-неудачник. Попав в неспростую ситуацию, он оказывается в постели героини Мелани Грифф, утром он знакомится с её сестрой, в которую и влюбился. Не смея обижать никого из двоих сестричек, герой Бандераса говорит, что у него есть брат. После этого следует сплошная вереница комических ситуаций, когда герой Бандераса прикидывается и собой, и братом.

У этих двух фильмов есть одно общее - это исполнители главных ролей — Пьер Ришар и Антонио Бандерас.  Они оба как-то не смахивают на  циничных проходимцев, видимо, слишком добрые глаза у обоих. Пьер Ришар - привычно заводной, обаятельный, смешной. Но предсказуемый всё же. А вот Бандераса увидеть в комедийной роли - это уже что-то!  Он снимался в комедиях редко, потому что не предлагали. Может быть, режиссёрам мешал его образ мачо?  Но он никогда не был пафосным и самовлюблённым, как герои Джорджа Клуни или Брюса Уиллиса. У Бандераса-актера вообще отсутствует такое качество как самолюбование, потому что он всегда с самоиронией относится к своим персонажам.   Отсюда эта легкость, которую он и “демонстрирует” в фильме “Двое - это слишком”.

Ненаглядный и неповторимый французский фильм “Игрушка” (1976)  Франсиса Вебера американцы тоже не оставили без своего “переделывания”. В 1982 году режиссёр (известный нам особенно по “Смертельному оружию”) Ричард Доннер снял римейк “Игрушки”, совсем немного переделал сценарий, а на главную роль пригласил знаменитого американского комика Ричарда Прайора. Герой Прайора - бывший журналист, который пал до должности уборщика в магазине  одного мультимиллионера. Эрик (тоже Эрик), сын Глисона, навещает своего отца одну неделю в году. Обычно шофер завозит Эрика в магазин после закрытия, и он выбирает все что душе угодно. На этот раз Эрик выбирает живую игрушку. Естественно, потом они становятся закадычными друзьями.

Всё-таки преданным зрителям “Игрушки” с Пьером Ришаром римейк Ричарда Доннера смотреть не рекомендуется. Ну нет там тонкого французского юмора, да и мальчик там не такой очаровательный, как во французской “Игрушке”. Франсис Вебер снял фильм о детском одиночестве (в том числе), а Ричард Доннер - о дискриминации негров, простите, чернокожих в Америке, которых запросто так покупают в магазине. Но это моё мнение.

Пропадает дочка президента крупной компании - добрая, странная и удивительно невезучая особа . По совету психолога, её отец решает направить на поиски своей дочери такого же странного и невезучего типи, работающего в бухгалтерии, с той целью, что если направить его по следу пропавшей, то он попадёт в те же неприятности, что и она — и таким образом выведет на её след. А за этим бухгалтером президент компании посылает опытного частного детектива Кампану (Депардье). Надо сказать, что теория психолога в некоторой степени оправдала себя, и после массы приключений, нелепых несчастных случаев и забавных ситуаций, бухгалтер всё-таки обнаруживает дочь президента.

Таков сюжет фильмов “Невезучие” (1981) Франсиса Вебера с Пьером Ришаром и Жераром Депардье и “Чистое везение” (1991) американского режиссёра Нади Тэсс с Мартином Шортом и Дэнни Гловером в главных ролях.

Неуклюжесть и невезучесть бухгалтера в исполнении отличного актёра Мартина Шорта всё-таки не очень убедительна. Но что делать, если в Америке свои Пьеры Ришары. Хладнокровный, но с добрым сердцем герой в исполнении Дэнни Гловера совсем не напоминает Депардье… Вообще, фильм “потянет”, если опять же не сравнивать с “Невезучими”.

Всё-таки лучший римейк получается у режиссёра, который снимал первый вариант фильма, то есть оригинал. Удача на этом поприще ждала Франсиса Вебера. Его фильм “Беглецы” (1986) с Пьером Ришаром и Жераром Депардье, снятый в 1986 году, имел оглушительный успех. Такой же успех был у римейка этого фильма - “Три беглеца” (1989), снятого тем же Франсисом Вебером в Америке (мсье Вебер с конце 90-х постоянно живёт в США).

Судя по “Трём беглецам”, Франсис Вебер очень ностальгировал по Франции, потому что “Три беглеца” получился абсолютной копией “Беглецов” с той лишь разницей, что действие происходит в Америке.

Внешность, характеры, привычки, поведение героев, сцены - всё напоминает и отсылает к фильму “Беглецы”. Даже одежда у главных героев - Ника Нолта и Мартина Шорта один-в-один как у героев Депардье и Ришара (вот интересно, шапочка на голове Нолта - не та, в которой снимался Депардье?).

Единственное отличие разве что в отсутствие у Мартина Шорта золотых кудрей Пьера Ришара, но это не в счёт, потому что Шорт в фильме всегда растрёпанный.  Актёркая игра на высоте, и это полностью заслуга режиссёра - видимо, всё толково объяснил актёрам. Кстати, многие критики в своё время утверждали, что римейк Вебера получился даже лучше, чем “Беглецы”. Но это на вкус и цвет…

Тем не менее, “Три беглеца” не вызывает такого отторжения, неприятия и откровенного сравнения с оригиналом, как другие американские римейки. Правда ведь?

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ

м.трубайчук