Записи с меткой «Франсуа Трюффо»
Серж Руссо. Суперагент
В фильме Франсуа Трюффо «Украденные поцелуи» Кристину – девушку Антуана Дуанеля – ненавязчиво преследовал некий странный тип в светлом плаще. В самом конце фильма незнакомец-таки предстаёт перед Антуаном и Кристиной, мирно сидящими на скамейке Люксембургского сада. Совершенно не обращая внимания на Дуанеля, мужчина признаётся девушке в любви, и, не ожидая ответа, уходит. Несентиментальная Кристина поворачивается к Антуану и обстоятельно так говорит: «По-моему, он сумасшедший». Они спокойно встают со скамейки и умилительно уходят под звуки песни в исполнении Шарля Трене.
Жан-Пьер Лео в фильме “Семейный очаг” (1970) и Жан Эсташ
Продолжаем искать и, главное, находить киноцитаты. Так уж получилось, что и в данной заметке речь опять пойдёт о Жан-Пьере Лео. Но всё по порядку.
“400 ударов” - лучший фильм Каннского кинофестиваля 1959 года
На юбилейном - двадцатом по счёту - Международном Каннском кинофестивале молодого кинорежиссёра-дебютанта (короткометражки “Шпанята” и “История воды” не считаются) Франсуа Трюффо ждал настоящий сюрприз. Мало того, что его скромный фильм со странным названием “400 ударов” отобрали для конкурсного показа на фестивале, так ещё фильм удостоился Приза от Международной Католической Организации в области кино (OCIC), но самое главное - Франсуа Трюффо был признан Лучшим режиссером 1959 года! Этого он уж точно не ожидал…
Франсуа Трюффо. “Об одной тенденции во французском кино”. Статья для Cahiers du Cinema, 1954 год
Трюффо-режиссёра знают все, но не каждый знаком с работами Трюффо-критика. Предлагаем вам ознакомиться с его статьёй “Об одной тенденции во французском кино”, опубликованной в журнале “Кайе дю синема” в 1954 году.
Франсуа Трюффо и Антуан Дуанель. Два человека, одна жизнь
Антуан Дуанель - известный автопортрет знаменитого французского кинохудожника, его зеркальное отражение, его альтер-эго. Автопортрет выполнен довольно самокритично, так как в нем показаны далеко не те черты характера, которые присущи смелым и благородным рыцарям из сказок, что и доказывает абсолютную документальность образа Антуана Дуанеля с его пороками и добротетелью. Знакомьтесь: Антуан Дуанель, он же Франсуа Трюффо.
Жан-Люк Годар. О работе в Cahiers du Cinema. Интервью 1989 года
Интервью берет Ален Бергала, составитель книги Godard par Godard. P., Flammarion (1989)
Ален Бергала. Как вы стали критиком?
Жан-Люк Годар. Я был знаком с Валькрозом, сыном подруги моей матери, и сначала попробовал предложить свои опусы журналу “Ревю дю синема”, где сотрудничали Жак Дониоль-Валькроз, Ло Дюка и Андре Базен. Но мне отказали. Затем я обратился в “Обжектиф-49″ и в листок под названием “Киноклуб Латинского квартала”, но им хватало Риветта. Кажется, свою первую статью я напечатал в “Газетт дю синема” под названием “В защиту политического кино” (примеч. - Годар ошибается. Первая его статья в “Газетт” была о фильме Джозефа Манкевича “Дом для посторонних”). Oна была о советском кино. Я показал ее болевшему тогда Базену. Начал публиковаться в “Ар” и “Кайе”. Первую статью в “Кайе” я написал о картине Рудольфа Мате “Затухающее пламя” с Маргарет Салливен в главной роли.
