| |
Сегодня на Каннском кинофестивале режиссёр Жан-Люк Годар должен был представлять свою новую картину “Фильм “Социализм”. Но в последний момент отказался, прислав директору фестиваля Тьерри Фремо по факсу записку, написанную от руки.
Надо полагать, что американские кинематографисты всегда любили французское кино. Иначе как объяснить то количество римейков, которые делали американцы по следам французских картин? Это странное явление римейк возникло и живёт в нашей эпохе постмодернизма, когда всё давно уже изобретено и испробовано. В связи с этим в ход идут старые “испробованные” идеи. И вот тебе, пожалуйста, - готов новый фильм на основе старого. Только о том, что это римейк режиссёры, снявшие его, предпочитают не говорить. Исключением стал Квентин Тарантино, который в 2003 году накануне выхода на экраны первой части “Убить Билла”, почти во всех интервью упоминал, что этот фильм снят “по следам” картины Франсуа Трюффо “Невеста была в чёрном”.
Трюффо-режиссёра знают все, но не каждый знаком с работами Трюффо-критика. Предлагаем вам ознакомиться с его статьёй “Об одной тенденции во французском кино”, опубликованной в журнале “Кайе дю синема” в 1954 году.
Главенство сюжета (1952)
“Людей, которые испытывают глубокое и постоянное восхищение Альфредом Хичкоком, “Шантажом” и “Дурной славой”, можно пересчитать по пальцам. Это восхищение одних на фоне неприятия других невольно порождает вопрос: в чем секрет Хичкока?
Невозможно заинтересовать зрителей обстоятельствами жизни современного человека, забывая не столько о самом мифе о смерти Бога, сколько о пагубных последствиях, которые этот миф вызывает.
Бийяр: Как приходит к Вам вдохновение, что является толчком к замыслу?
Трюффо: Всякий раз бывает по-разному. Но каждая из моих картин рождается в итоге размышлений о других кинолентах, в том числе и о моих собственных. “Нежную кожу”, свой четвертый по счету фильм, я посвятил теме разрыва супружества. Этот замысел появился у меня два или три года назад, причем он шел от образа, которого в конце концов в самом фильме не оказалось. Так случается нередко. Я подумал, что было бы интересно показать в такси любовников, которым предстоит расстаться. Я представлял себе весьма бурную сцену, объятия, звук страстных поцелуев. Это и послужило толчком к решению всего фильма. Тема тайных любовных отношений, казалось мне, может быть удачно передана сценой в такси. Ситуация была бы менее интересной, если бы мужчина находился за рулем; пара должна была сидеть в глубине машины и самозабвенно целоваться. Атмосфера тайны и звук поцелуев должны были пробуждать спонтанное и живое представление о плотской любви. Впоследствии эта картина неоднократно возникала передо мной, постепенно выстроился целый сценарий, но в результате соответствующей сцены в фильме нет, потому что мы с Жан-Луи Ришаром не смогли ввести такси в развитие сюжета. И тем не менее именно эта сцена в такси послужила исходным моментом фильма “Нежная кожа”.
Облако тегов плагина WP Cumulus от сайта "Плагины и шаблоны для WordPress" требует для просмотра или выше.
| Французское кино © 2009-2010. При перепечатке материалов блога ссылка на блог обязательна |  |
 |
