| |
В 1962-м году Франсуа Трюффо снял короткометражку под названием “Антуан и Колетт” - историю о повзрослевшем Антуане Дуанеле и его первой (хотя первой ли?) юношеской любви к девушке Колетт.
Продолжаем искать и, главное, находить киноцитаты. Так уж получилось, что и в данной заметке речь опять пойдёт о Жан-Пьере Лео. Но всё по порядку.
Киноцитаты (или киноотсылки) - чрезвычайно интересное явление в кинематографе. Это явление самым непосредственным образом имеет отношение к эпохе, возникшей после модерна, - постмодернизму. Невольно вспоминаются слова Бодийяра о том, что суть постмодернизма – кокетство.
На юбилейном - двадцатом по счёту - Международном Каннском кинофестивале молодого кинорежиссёра-дебютанта (короткометражки “Шпанята” и “История воды” не считаются) Франсуа Трюффо ждал настоящий сюрприз. Мало того, что его скромный фильм со странным названием “400 ударов” отобрали для конкурсного показа на фестивале, так ещё фильм удостоился Приза от Международной Католической Организации в области кино (OCIC), но самое главное - Франсуа Трюффо был признан Лучшим режиссером 1959 года! Этого он уж точно не ожидал…
Антуан Дуанель - известный автопортрет знаменитого французского кинохудожника, его зеркальное отражение, его альтер-эго. Автопортрет выполнен довольно самокритично, так как в нем показаны далеко не те черты характера, которые присущи смелым и благородным рыцарям из сказок, что и доказывает абсолютную документальность образа Антуана Дуанеля с его пороками и добротетелью. Знакомьтесь: Антуан Дуанель, он же Франсуа Трюффо.
Бийяр: Как приходит к Вам вдохновение, что является толчком к замыслу?
Трюффо: Всякий раз бывает по-разному. Но каждая из моих картин рождается в итоге размышлений о других кинолентах, в том числе и о моих собственных. “Нежную кожу”, свой четвертый по счету фильм, я посвятил теме разрыва супружества. Этот замысел появился у меня два или три года назад, причем он шел от образа, которого в конце концов в самом фильме не оказалось. Так случается нередко. Я подумал, что было бы интересно показать в такси любовников, которым предстоит расстаться. Я представлял себе весьма бурную сцену, объятия, звук страстных поцелуев. Это и послужило толчком к решению всего фильма. Тема тайных любовных отношений, казалось мне, может быть удачно передана сценой в такси. Ситуация была бы менее интересной, если бы мужчина находился за рулем; пара должна была сидеть в глубине машины и самозабвенно целоваться. Атмосфера тайны и звук поцелуев должны были пробуждать спонтанное и живое представление о плотской любви. Впоследствии эта картина неоднократно возникала передо мной, постепенно выстроился целый сценарий, но в результате соответствующей сцены в фильме нет, потому что мы с Жан-Луи Ришаром не смогли ввести такси в развитие сюжета. И тем не менее именно эта сцена в такси послужила исходным моментом фильма “Нежная кожа”.
Облако тегов плагина WP Cumulus от сайта "Плагины и шаблоны для WordPress" требует для просмотра или выше.
| Французское кино © 2009-2010. При перепечатке материалов блога ссылка на блог обязательна |  |
 |
